「子どもの夢の叶え方」第2回 コーリー・レイさんインタビュー
映画『モンスターズ・ユニバーシティ』ができるまで
ー 続編ではなく、マイクとサリーの出会いや学生時代を描こうと思ったのはなぜですか？
確か2008年頃だったと思うのですが、ピート・ドクター（※1）が『モンスターズ・インク』の次のことで何かアイデアを持っているということで、ジョン・ラセター（製作総指揮）、アンドリュー・スタントン（※2）、ダン・スキャンロン（※3）とミーティングをしました。“時代を戻ろう、大学を舞台に、マイクとサリーがどうやって出会ったかを語ろう”というアイデアは、そのときに生まれました。映画にできる素晴らしいアイデアだったので、みんな夢中でしたね。
※1 ピート・ドクター：『トイ・ストーリー』『モンスターズ・インク』の監督
※2 アンドリュー・スタントン：『ファインディング・ニモ』『ウォーリー』の脚本・監督
※3 ダン・スキャンロン：『モンスターズ・ユニバーシティ』の監督
マイクとサリー、2人の関係性は何だったのか、どちらが主導権を握っていたのか、そしてこの物語をマイクの物語にするのか、それともサリーの物語にするのか、そんなやりとりを何度もしました。ただ、サリーは最初の映画から際立っていましたし、彼がどんな人物なのか、私たちは知っていますよね？ だから今回はマイクの物語にしようと決めました。でもそれはとても大変なことで、すでに『モンスターズ・インク』で彼らがどうなっているかはわかっているので、そうなるにはどうしたらよいか、時間をかけていろいろな案を出しては話し合いました。
ー 技術的にもすごい進歩ですよね？
今回のサリーの体毛は『モンスターズ・インク』のときの15倍。さらにキャンパスを埋め尽くす400を超えるキャラクターをつくりました。そして光と闇を効果的に使うためのグローバル・イルミネーション（全体照明）とライティング（単なる照明）により、レンダリングの作業量は、仮にコンピュータ1台で完成させようとすると1万年を要する膨大な量でした。これはディズニー／ピクサー作品の最高記録で、1コマのレンダリングに費やされた時間は約25時間もの長さになりました。しかしその巧みな光と色の表現により、ドラマチックな感情表現とダイナミックな世界観が実現できたと思っています。
ー 制作をしていくうえで、何が一番難しかったですか？
物語をつくることはいつもながら大変なのですが、この作品ではキャラクターの多さ、背景にいるキャラクターではなくて、主役級がたくさん出てくるのが大変でした。作品のほとんどのパートにマイクがいてサリーがいて、さらにはみ出し者たちが全部いて。1ショットにつき平均25ものキャラクターがいるんです。そんなショットをたくさん撮らなければならなかった。さらにそのキャラクターたちをすべてデザインして、つくり上げて、動かす。このプロセスを短時間で行うことはどうしてもできなくて、とても時間のかかることなんです。それが大変な挑戦でした。
■ 次ページは『モンスターズ・ユニバーシティ』で子どもたちに伝えたいこと！
【インタビュー】ディズニー／ピクサー『インクレディブル・ファミリー』プロデューサー ジョン・ウォーカーさんインタビュー！
【インタビュー】ディズニー／ピクサー『カーズ／クロスロード」』プロデューサー アンドレア・ウォーレンさんインタビュー！
「子どもの夢の叶え方」第2回 コーリー・レイさんインタビュー
コーリー・レイ
『バグズ・ライフ』（98）や『トイ・ストーリー2』（99）のアニメーション・マネージャーを経て、『モンスターズ・インク』（01）でアソシエイト・プロデューサーに。『Mr.インクレディブル』（04）のアソシエイト・プロデューサー、『カールじいさんの空飛ぶ家』（09）のプリプロダクション・プロデューサーを務めたほか、テレビシリーズ「カーズトゥーン／メーターの世界つくり話」（08〜10）では、プロデューサーおよびエグゼクティブ・プロデューサーを担った。
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